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清朝:双王开创全新画派,他们都受到元朝哪些

更新时间:2019-01-26

王翬主张“超乎法外,合于自然”,他的高明之处在于:师古人并不影响他向其山水直王翠融合众家之长开创了最具“完美”山水画风格,备受世人推重。时过境迁,画面显现出秀美、灵动的意境并不是可能与任何时期的审美标准相合乎的。谈及“四王”艺术成就最高的我认为还是王时敏。“王时敏两世榜眼之后、宰相之孙、太史公之子堪称家世显赫。与董其昌三代世交,少年时由其祖父王锡爵引荐,从董其昌学画,受其影响,尚黄公望”他的拙修堂里珍藏的古代大家的作品,除了黄公望《图壑密林图》跟沈周所临的《富春山居图卷》外,还有董源半幅《溪山行旅图》、李成《山阴泛雪图》,范宽小幅《山水》、赵令合《湖乡清夏图》、王蒙《林泉清集图》、《丹台春晓图》等”由其收藏加之现存画卷及画面提款可知,王时敏学习山水时曾追袭董源、巨然、倪攒、王蒙、米友仁、沈周、李成、范宽、赵令攘、赵伯驹、赵孟顺等山水大家。

王翬(公元1632一公元1717)字石谷,亦字耕烟散人、清晖主人等,江苏常熟人,虞山画派开山鼻祖。“出生于书画世家,十六岁师张坷(张坷师黄公望)二十岁师王鉴(出示家藏宋、元名人稿本一一指授)。二十二岁起王翬转师王时敏”,“纵览右压、思训、荆、董胜国诸贤,高下千余年,名迹数百种,而后知画理之精微,学画之博大如此,而非区区一家一派之所能尽也”王翬《清晖画跋》。由实在践著述及画迹可知,王翬曾师王鉴、王时敏、董其昌、元四家、李成、范宽、董源、巨然、李唐等众家之长成自家之体。王翬山水“人力寝深,法度周密”。山水经历秀润雅逸青年、沉着凝重的中年、苍老劲辣的老年三个阶段。被后人推许为虞山画派第二代代表人物。

真堪称取百家之长,以利自家之用。王时敏不仅绘画一事途径通达,为官之路也是安适、畅通。二十四岁深蒙庇荫至太常寺少卿,(公元1592一公元1680)经晚明万历、泰昌、天启、崇祯四朝二十六年闲官。”虽深谙仕途,在三十八岁时王时敏就己经成为“业余画家”,五十岁时王时敏,心境淡薄,潜心绘事,作风完全成熟,成为一名真正的“专业画家”山水《仿子久笔用意》就是五十七岁所画;王时敏暮年患眼疾,山水多为粗笔山水,请人代笔的气象也时有发生。暮年虽身体状况不佳但不丝毫颓废、败落之象。反而山水意境更为古淡、萧疏山水册页《杜甫诗用意》就是其七十八岁时所作。